振袖 半襟のここだけの話
アリスが、五〇歳代半ばの中国人女性としてはやや色が黒くて骨ばった体型なのは、若いときにカリフォルニアで結婚生活を送っていたころウインドサーフィンに熱中したせいだと言っていた。
アリスの半生は実に国際色豊かだった。 彼女はブラジルで幼少時代を過ごし、インターナショナル・スクールに高校まで通っていたのでポルトガル語と英語が話せ、その後パリ大学に留学して美術史を学んだので、フランス語にも堪能である。
さらに、大家族の中では中国語が公用語、だった。 アリスの人脈は美術関係にとどまらず、元中国大使夫人のベティ・パォ、一九九七年に香港が中国に返還される前の香港総督パツテン氏の直属の部下だった女性政治家とその一族とも親しかった。
ドロシーは、数ヵ国語を操りながら大勢の中を自在に泳ぎまわるアリスを感嘆して眺めていた。 アリスはドロシーにとっては叔母のような存在で、身近なロール・モデルである。
ドロシーの母から欧米の正式な教育を受けずに祖父に仕えた恨みを聞くことが多かったせいか、ドロシーの目には、家の犠牲者として愚痴る母は何かと暗い存在に映った。 それに比べて、アリスは母の持?ネガティブな要素から解き放たれ、自力で道を切り開き、国際的に活躍する頼もしい女性に思えた。
また、姉妹も娘もいないアリスにとって、ドロシーは年の離れた妹のように感じられた。 ふたりは、すばらしいアンティーク家具や絵画が飾られた広い展示場を歩いた。
アリスは、ラリー・タンの妻のメイのために、現代中国画家のモダンアート・コレクションを作ってあげたことを、ドロシーに話した。 「ラリーがあまりにも忙しくて子供もいないから、メイはいつも孤独だってこぼしていたわ。
それで、ラリーに頼まれて彼女の気晴らしのために、コレクションを作りましょうって提案したの。 メイはとても喜んでいたわ。
でも、彼女は体が弱くて、最近、乳がんの手術をしたのよ」と打ち明けた。 夕刻六時過ぎに、ドロシーとアリスは、アートディーラー協会が主催するカクテルパーティーへと出かけた。
広い会場には、生バンドがジャズを奏で、シャンパンとキャビアが振る舞われていた。 芋を洗うような混雑のなかで、ドロシーは、スティーブ・ワグナーという五〇代初めのアメリカ人と出会った。
グレイがかった髪をきっちり分けて業界アナリストのようなフレームのめがねをかけたスティーブは、かつてモルガン・ギャランティ香港支屈で働いたことがあるとドロシーに話しかけた。 ドロシーは香港出身だが、今はニューヨークに住んでいると自己紹介すると、スティーブも、「そうですか、われわれはマンハッタンのお互い近いところに住んでいて、同じような業界にいて、しかもマーストリヒトでお会いできるとは、興味深いですね」と言った。
スティーブは、いかにもあのお堅いモルガン・ギャランテイのアナリスト出身でプライベート・パンカーに転じたという、まじめな雰囲気があった。 スティーブ・ワグナーは、そばにいた彼のビジネス・パートナーというアメリカ人のブレア・フエイパーとベルギー人のダーク・ヴァン・ベルグを紹介した。
ブレア・フエイパーはジュネーブ在住のプライベート・パンカーで、中東、東欧、ロシアに顧客を抱え、欧米の優れたファンドや運用手法を彼らに紹介していた。 フエイパーの横にいた彼の妻はロシア人だった。
スティーブ・ワグナーは、主にスイス系の優れたファンドをアメリカとヨーロッパの投資家に紹介していた。 フェイパーとワグナーは共通の運用会社に投資をしていた。
ダーク・ヴァン・ベルグが副社長を務めるファニーーファンドである。 ファニー・ファンドはパハマ籍で、アメリカの破綻した商業用不動産を底値で買い、価値再生を図り、高値で売却して収益を上げるユニークな運用をしている。
ポートフォリオにアメリカの不動産を加えたいというヨーロッパの投資家の要望に応えるファンドである。 ダーク・ヴァン・ベルグは、明日の昼食会を兼ねたヘッジファンドのショーケースでプレゼンテーションをするのでぜひ参加してくださいと、ドロシーを誘った。
スティーブ・ワグナーは、「このファンドは米国籍ではありません。 その仕組みについては、明日、ヴァン・ベルグが詳しく説明しますが、アメリカの居住者にとってオフショアへの投資は違法ではありませんが、タックスヘイブンを利用したオフショアへの投資となるーRS(米国税局)への報告義務が生じ、厄介な手続きとなります。
そのため、目論見書の上では明確にアメリカの投資家を排除しています。 しかし、あなたはアジア地域に人脈があるので、香港の投資家を紹介していただければと思います」と説明してくれた。
やがて、アリス・タンが会話に加わり、ダーク・ヴァン・ベルグがアントワープの出身であることから、ルーペンスの絵画に次いで、マルグリットなどベルギーのモダンアートの話題が続いた。 ル1ペンスが描く人物画のように、世俗的で体格のよいダーク・ヴァン・ベルグは人なつこくて話し上手で、ジョークを飛ばしてはアリスとドロシーを大いに楽しませた。
ブレア・フェイパーはほとんど会話に加わらず、美術関係の興味はなさそうだった。 スティーブ・ワグナーは、無駄なことを口にせず、終始感じがよかった。
カクテルパーティーの後、八時半からマ1ス河を下るディナー・クルーズが始まった。 アート・フェアを主催するヨーロッパのプライベート・パンクはこぞってこうした社交の機会を利用して人脈を広げようと、さまざまな催しを企画していた。
ディナー・クルーズではシャンパンがふんだんに振る舞われ、多くの人びとがゴシップ話に花を咲かせるのがつねだった。 アートディーラーとコレクターは、どこどこのファミリーのお家断絶や遺産相続、破産、離婚の問題に耳を傾けた。
こうしたトラブルの影には、相続人がいなくて行き場のなくなった美術品や差し押さえられた先祖代々の家具など、オークションハウスが手に入れたい「お宝」がころがっている。 社交場のゴシップは、ビジネス・チャンスにめぐり合う重要な情報源となる。
これはプライベート・パンカーにとっても同じだった。 クルーズには参加せず、ホテルに戻り、簡単な夕食をとることにした。
「ねえ、ドロシー、どうもあのベルギー人は信用できないわ。 すべてがスムーズすぎる」とアリスは言った。
「あなたはまだ若いからわからないかもしれないけれど、男を見るときに、何か、こう、毛穴から漂ってくる気配のようなものがあるのよ。 その男の吐く息ゃ、まなざしゃ声、肌の感じゃにおい、髪の毛のつや、爪の色、体つき、すべてが一体となって、物理的にこの人はどんな生活をしているのか、朝晩何を食べているのか、排植やホルモンの分泌が大丈夫か、性生活がうまくいっているのか、そして、話している内容とそうした物理的な感じとがちぐはぐでないかどうか||そうしたことが人物を見分ける上で感じ取らなければならない点なのよ。
これは第六感というか、女の本能的なものかもしれない。 でも感性を研ぎ澄ませれば、常識的にわかることだわ」。
ダーク・ヴァン・ベルグの何が気に障るの、とドロシーは聞いた。 「あのフォアグラのような太ったおなかが、何しろ嫌よ。 きっとフォアグラを食べ過ぎているにちがいないわ」とアリスは言い、ふたりは笑った。
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